陈阳站在一旁，等他们看完了，才开口。他的声音不高，但每一个字都清清楚楚，像是在给一屋子学生上课。 “这幅字，用的是元代宫廷特制的黄麻纸。”陈阳让出位置，让两人仔细查看，转头指着纸面，“你们看这纸的纹理，细密均匀，坚韧如帛。” “元代宫廷用的纸，都是专门定制的，民间根本用不起。这种纸，现在早已失传了。它的特点是吸墨性好，不洇不散，墨色沉着，历久不变。” “你们看这墨色，乌黑发亮，七百年了，还像新写的一样。” 说着，陈阳他指着墨迹：“这墨，是宋代宫廷留下来的松烟墨。” “宋亡之后，这些墨被元人收走，只有宫廷里的人才能用。这种墨，墨色黑中带紫，光泽内敛，不浮不躁。” “你们看这墨迹，入纸三分，边缘有自然的晕染，但轮廓依然清晰。” “这是好墨、好纸、好笔共同作用的结果。新写的字墨浮于纸，年代越久，墨与纸的结合越紧密，最终融为一体。这幅字的墨和纸，已经完全长在一起了，这是做不了假的。” 说完，陈阳呵呵一笑，轻轻开口，“如果纸墨没有问题，那就要看笔了！” 全篇 陈阳的声音越来越大，越来越有力量：“笔法，是鉴定字画的根基，历代知名书法家，每个人都有自己的特点。赵孟頫的字，最讲究一个稳字。” 说着，陈阳用手指向赵孟頫的字，“赵孟頫的字，笔锋是藏着的，不露锋芒，不显棱角。” “他年轻时的字，笔笔锋利，字字张扬，像是急着要证明什么。晚年之后，锋芒收了，棱角圆了，字也稳了。” “你们看这个“归”字，左边是“止”，右边是“帚”，一笔一画，清清楚楚，不急不躁。像是走累了，停下来，回头看一眼来时的路。” 说着，陈阳指着另一个字：“一个字代表不了什么，我们再看这个“去”字。” “上面是“土”，下面是“厶”，写得多稳。像是一个人站在地上，脚踩实了，不慌不忙。” “赵孟頫写这个字的时候，大概是想告诉自己，走了就走了，不后悔。” “他的字，不激不厉，不温不火，像是一位老者在月下散步，不急不慢，不慌不忙。” 陈阳又指着中间几行，声音变得深沉起来：““悟已往之不谏，知来者之可追。实迷途其未远，觉今是而昨非。”” “这四句，是《归去来辞》的眼，赵孟頫写到这里，陶渊明写这四句的时候，大概是在对自己说，过去的事就过去了，未来的事还来得及。” 陈阳微微停顿了一下，继续说道，“赵孟頫写到这里，笔速慢了，墨色重了，像是在想什么心事。” “他是宋室后裔，却在元朝做了官，这件事他一辈子都没放下。他写这四句的时候，大概也在问自己，是不是走错了路。” “大家来看这个“迷”字，写得多犹豫。笔画不再是流畅的，而是有些迟疑，有些反复，像是一个人站在岔路口，不知道该往哪儿走。” “再看这个“非”字，写得多沉重。两竖写得又粗又直，像两根柱子，撑着一个错误。赵孟頫写这个字的时候，心里是不安的。” 他顿了顿，让这些话在空气中沉淀一下：“赵孟頫的字，最难模仿的不是形，形有很多人都可以学的出来，甚至有人可以模仿的一模一样，但最难的是神。” “形可以学，笔法可以练，但神学不来。”陈阳走到了字的侧面，“有很多人不明白，什么是字的神，甚至有人看不出来，什么是字的神！” 陈阳双手叉腰，微微一笑，“所谓字的神，那是一个人一辈子的阅历、修养、心境，全在笔底下。” “你让一个年轻人写赵孟頫，他能把字写得一模一样，但那个味道出不来。少的是什么？是沧桑，是无奈，是“归去来兮”的那一口气。” 他指着最后几行：“我们确定了纸、确定了墨，前面我们已经确定了形神兼备，中间这些我们就没必要看了，来看最后这几行。” ““已矣乎，寓形宇内复几时。曷不委心任去留？胡为乎遑遑欲何之？”” 陈阳轻轻笑了一下，“写到最后，笔速快了，墨色淡了，像是写的人已经想通了，放下了。” ““委心任去留”，把心交给命运，该走的走，该留的留。” “赵孟頫写到这里，大概是笑了。你看这个“委”字，写得多轻快。” “笔画不再沉重，不再犹豫，而是一笔带过，像是风吹过水面，不留痕迹。再看这个“何”字，写得多洒脱。最后一笔拉得很长，像是在说，管它呢，爱怎样怎样。” “赵孟頫写这个字的时候，是释然的。他原谅了自己，也原谅了这个世界。” 最后，陈阳一拍手，笑着看着下面的人，“整篇字看下来，神性兼备，从开始到结尾，神韵贯通，纸、墨、形、神，都没有任何问题，那就是真迹！”